Isofoner, dvs. dold betydelse av korrigering

Isofoniska kurvor är kännetecken för den mänskliga hörselns känslighet, som visar vilken trycknivå (i decibel) som krävs för att vi subjektivt ska kunna uppfatta samma ljudstyrka (uttryckt i fon) över hela området (vid varje frekvens).

Vi har redan förklarat många gånger (säkert inte varje gång) att en enskild isofonisk kurva fortfarande är en ganska svag grund för att bestämma formen på bearbetningsegenskaperna hos en högtalare eller någon annan ljudenhet eller ett helt system. I naturen hör vi även ljud genom "prismat" av isofoniska kurvor och ingen inför någon korrigering mellan musikern eller instrumentet som spelar "live" och vår hörsel. Vi gör detta med alla ljud som hörs i naturen, och detta är naturligt (liksom det faktum att vår hörselomfång förblir begränsad).

Men ytterligare en komplikation måste beaktas - det finns mer än en isofonisk kurva, och vi pratar inte om skillnader mellan människor. För var och en av oss är den isofoniska kurvan inte konstant, den ändras med volymnivån: ju tystare vi lyssnar, desto mer kala kanter på bandet (särskilt låga frekvenser) syns på kurvan, och därför lyssnar vi ofta på musik kl. hem tystare än levande musik (särskilt på kvällen) volym.

Lika ljudstyrka kurvor enligt gällande ISO 226-2003 standard. Var och en visar hur mycket ljudtryck som behövs vid en given frekvens för att ge intryck av en viss ljudstyrka; det antogs att ett tryck på X dB vid en frekvens på 1 kHz betyder ljudstyrkan för X telefoner. Till exempel, för en volym på 60 phons behöver du ett tryck på 1 dB vid 60 kHz och vid 100 Hz

- redan 79 dB och vid 10 kHz - 74 dB. En möjlig korrigering av överföringsegenskaperna hos elektroakustiska anordningar är underbyggd.

på grund av skillnader mellan dessa kurvor, särskilt i lågfrekvensområdet.

Storleken på denna korrigering kan dock inte bestämmas exakt, eftersom vi lyssnar på olika musik antingen tystare eller högre, och våra individuella isofoniska kurvor är också olika ... Bildandet av karaktäristiken, även i denna riktning, har redan ett visst stöd i teori. Men med samma framgång kan det antas att i en ideal situation, hemma, lyssnar vi också med hög ljudstyrka, som om "live" (även orkestrar - poängen är inte hur kraftfullt orkestern spelar, utan hur högt vi uppfattar medan sitter till konserthuset) på plats, och ändå var vi inte chockade då). Detta innebär att de linjära egenskaperna anses vara optimala (det finns ingen skillnad mellan de isofoniska kurvorna för "live" och hemmalyssning, så korrigeringen är inte lämplig). Eftersom vi lyssnar en gång högt, och ibland tyst, och därmed växlar mellan olika isofoniska kurvor, och egenskaperna hos högtalarbearbetningen - linjär, korrigerad eller vad som helst - är inställda "en gång för alla", därför hör vi samma högtalare om och om igen igen, olika beroende på volymnivån.

Vanligtvis är vi inte medvetna om egenskaperna hos vår hörsel, så vi tillskriver dessa förändringar ... högtalarnas och systemets nycker. Jag hör recensioner även från erfarna audiofiler som klagar på att deras högtalare låter bra när de spelas tillräckligt högt, men när de lyssnas på tyst, speciellt väldigt tyst, dämpas basen och diskanten oproportionerligt mer... Så de tror att detta är en brist på fel på själva högtalarna i dessa områden. Samtidigt ändrade de inte sina egenskaper alls - vår hörsel "bleknade". Om vi ​​ställer in högtalarna för naturligt ljud när vi lyssnar mjukt, hör vi för mycket bas och diskant när vi lyssnar högt. Därför väljer designers olika "mellanliggande" former av egenskaper, vanligtvis bara försiktigt betona kanterna på remsan.

Teoretiskt sett är en mer korrekt lösning att utföra korrigering på elektronisk nivå, där du till och med kan anpassa korrigeringsdjupet till nivån (det är så klassisk ljudstyrka fungerar), men audiofiler avvisade alla sådana korrigeringar och krävde absolut neutralitet och naturlighet. . Under tiden kunde de tjäna den naturligheten, så nu måste de oroa sig för varför systemet ibland låter bra och ibland inte så...