ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, trots att den är över tio år gammal, finns inte bara kvar i Charios utbud, utan är fortfarande på topp. Denna högtalardesign är unik, även om den går tillbaka till Charios tidigare referenser, Academy Millennium Grand-högtalarna. Enligt tillverkaren är Serendipity kulmen på erfarenheter och antaganden som samlats in redan från början av företagets existens, d.v.s. sedan 1975. Det största akustiska värdet är dolt i en speciell konfiguration som inte kan identifieras endast med antalet högtalare. och deras olika typer, men med hur de interagerar utanför det typiska "multipath"-mönstret.

Kroppen ser ut som en massiv trästav, men detta är bara delvis.

Således är sido- och överväggarna delvis av skivor, medan den främre, bakre och invändiga förstärkningen är av fiberskiva. Det finns många av dem, särskilt i subwoofersektionen, där det finns mycket energi kvar för dämpning, medan de i resten fungerar som skiljeväggar och skapar oberoende akustiska kammare som fungerar i olika delområden. Hela strukturen är faktiskt uppdelad i två delar, mer eller mindre lika höga. Längst ner finns subwoofersektionen, och överst finns de andra fyra drivrutinerna. Chario överskattar inte det naturliga träets roll för att uppnå ett naturligt ljud, desto mer håller sig till idén om att ge högtalare rollen som "instrument"; kolumnen ska möta, och inte spela - det här är olika saker. Träet har dock bra mekaniska parametrar, och viktigast av allt ... behandlat på detta sätt ser det vackert ut.

Fem körfält för specifika ändamål

En fempartsöverenskommelse är sällsynt. Även om vi lägger till nyanser och, med hänsyn till vissa antaganden, är överens om att detta är ett fyra-och-en-halvvägssystem (vilket kommer att komplicera analysen ännu mer...), så har vi att göra med en design som går långt utöver de system som används av andra tillverkare . Skapandet av flerbandskretsar tvingas av oförmågan hos enskilda högtalare - eller till och med par av olika typer av drivrutiner (i tvåvägskretsar) - att skapa en högtalarenhet som samtidigt kommer att ge bred bandbredd, hög effekt och låg distorsion. Men uppdelning i tre områden - villkorligt kallade bas, mellanregister och diskant - är tillräckligt för att uppnå nästan alla grundläggande parametrar (högtalare designade för hemmabruk). Ytterligare expansion kan bero på avsikten att uppnå vissa specifika ljudegenskaper och egenskaper. Det är precis så det fungerar.

Det omfattande högtalarsystemet Serendipity används inte bara för att optimera bearbetningen av individuella delområden av det akustiska området av specialiserade givare, utan paradoxalt nog också för att använda de "bieffekter" som blir resultatet av användningen av flerbandssystem, som är anses vara skadligt för andra tillverkare och minimeras till största möjliga grad. Serendipity-konstruktören rör sig i rakt motsatt riktning till en konstruktör som Cabas, som med hjälp av koncentriska system försöker uppnå effekten av en "pulserande boll", en koherent källa för alla frekvenser, som utstrålar en liknande egenskap kl. den bredaste möjliga vinkeln i varje plan (vilket är målet för det koncentriska arrangemanget alla omvandlare). Förskjutning av omvandlare från varandra leder till en förändring av egenskaper utanför huvudaxeln (särskilt i det vertikala plan där denna förskjutning sker). Även om dessa dämpningar uppträder på egenskaper och axlar som sträcker sig bortom lyssningspositionen, kommer vågorna som färdas i dessa riktningar och reflekteras från rummets väggar också att nå lyssnaren och belasta uppfattningen av tonbalansen i hela bilden. . Därför är det enligt de flesta tillverkare viktigt att hålla en relativt stabil, beroende på frekvensen, det så kallade kraftsvaret.

Å andra sidan kan dessa potentiella dämpningar betraktas som ett bra tillfälle att minska de reflekterade vågornas amplitud, det vill säga att minska reflektionerna och deras bidrag till bildskapandet vid lyssningspositionen. Ser vi på Serendipity ser vi inga uppenbara "avvikelser" i högtalarsystemet. Diskanthögtalaren är placerad nära mellanregistret, den bredvid det andra mellanregistret (filtrerad lite lägre), som i sin tur ligger i direkt anslutning till basen. Men för ganska korta mellanfrekvensvågor, som kommer att vara övergångsfrekvenserna här, innebär även sådana avstånd mellan givarna att vid vinklar på flera grader, och ännu mer - flera tiotal, uppstår djupa dämpningar på egenskaperna. Deras bredd beror på brantheten i sluttningarna av egenskaperna hos de enskilda sektionerna, som är nära relaterade till hur högtalarna arbetar tillsammans.

Här kommer ytterligare en pusselbit, nämligen användningen av mjuk filtrering. Nästa sak är att ställa in delningsfrekvensen nära varandra - mellan basen och ett par mellanregisterbasar är cirka 400 Hz, och mellan mellanregistret (mer filtrerat) och diskanthögtalaren - under 2 kHz. Dessutom finns det ett samarbete mellan ett par mellanregisterdrivrutiner (annars filtrerade, men deras egenskaper ligger nära varandra över ett mycket brett intervall, och det lägre filtrerade mellanregistret interagerar också med diskanthögtalaren) och slutligen har vi många överlappande och överlappande egenskaper. Det är ganska svårt att bestämma de förväntade (inte nödvändigtvis linjära) egenskaperna hos konstruktören endast längs huvudaxeln i en sådan situation, och det är omöjligt att uppnå stabilitet i stora vinklar. Designern Chario ville dock uppnå just en sådan effekt - han kallar det "dekoration": dämpning av strålning från huvudaxeln, i ett vertikalt plan, för att minska reflektioner från golv och tak.

Bashögtalarkonfiguration

En annan specifik lösning som fortfarande är relaterad till reflektionskontroll är konfigurationen av högtalarna i subwooferområdet. Sektionen, som tillverkaren kallar suben, finns längst ner i strukturen. Poängen här är inte i dess andra egenskaper (som kommer att diskuteras senare), utan i det faktum att strålningskällan är placerad precis ovanför golvet (vi kan bara se de skuggade "fönstren" i källaren, fasaden och sidoväggarna). I sin tur lämnas basen av företaget från golvet till max, kurvan liknar den välkända sk. isofoniska kurvor, men det följer inte av den (alltför) enkla slutsatsen att vi måste "korrigera" egenskaperna i vår hörsel på detta sätt (vilket vi inte korrigerar med några hörapparater när vi lyssnar på naturliga ljud och livemusik). Behovet av denna korrigering Chario härrör från de olika förhållanden under vilka vi lyssnar på musik - live och hemma, från ett par högtalare. När vi lyssnar live når direkta och reflekterade vågor oss som tillsammans skapar ett naturligt spektakel. Det finns också reflektioner i lyssningsrummet, men de är skadliga (och därför minskar Chario dem med metoderna som beskrivs ovan), eftersom. skapa helt andra effekter, inte alls återskapa de akustiska förhållandena för inspelningen, utan ett resultat av de akustiska förhållandena i lyssningsrummet. Aspekter av det ursprungliga utrymmet för inspelningen är kodade i ljudet som spelas upp genom högtalarna i en rak vandringsvåg (t.ex. efterklang). Tyvärr kommer de bara från högtalarnas sida, och även fasförskjutningar som kan utöka och fördjupa vårt utrymme kommer inte att helt rätta till situationen. Enligt Charios forskning fokuserar vår uppfattning för mycket på mellanfrekvenserna, som därför behöver dämpas till viss del för att få en så naturlighet som möjligt av hela ljudhändelsen, både i tonala och rumsliga domäner.

När den ena drar, trycker den andra

Designen av Serendipity subwoofersektionen är ett kapitel för sig. Här står vi inför ett push-pull-system, som idag sällan används (i något vidare bemärkelse, även kallat sammansatt eller isobariskt). Detta är ett par baselement anslutna mekaniskt "membran till membran" och elektriskt på ett sådant sätt att deras membran rör sig i samma riktning (relativt till kroppen, inte enskilda korgar). Därför komprimerar denna dynamik inte luften som är stängd mellan sig (därav namnet isobarisk), utan flyttar den. För att göra detta, om de har exakt samma struktur och varven är lindade i samma riktning, måste de anslutas i motsatta (till varandra) polariteter (genom att markera deras ändar) så att de slutligen arbetar i samma fas (när spolen fördjupas en) in i det magnetiska systemet, den andras spole går ut). Därav namnet push-pull - när en högtalare "drar" "trycker" den andra, men de jobbar fortfarande åt samma håll. En annan variant av detta arrangemang är magnet-till-magnet-arrangemanget, och en annan som fungerar med i huvudsak samma ljudeffekt är arrangemanget där högtalarna placeras bakom varandra i samma riktning (yttre magnet intill magneten). inre bländare). Då bör högtalarna anslutas i samma polaritet - ett sådant system, även om det fortfarande är "isobariskt", bör inte längre kallas push-pull, utan, möjligen, sammansatt.

Jag kommer att skriva om mindre skillnader mellan dessa alternativ i slutet, men vad är den största fördelen med detta system? Vid första anblicken kan denna inställning tyckas lägga ihop trycket som genereras av båda högtalarna. Men inte alls - ja, ett sådant system har dubbelt så mycket kraft (det tas av två spolar, inte en), men det är hälften så effektivt (den andra "delen" av kraften som tillförs den andra högtalaren ökar inte trycket) . Så varför behöver vi en sådan energiineffektiv lösning? Användningen av två förare i ett push-pull (komposit, isobariskt) system skapar en sorts en förare med olika parametrar. Om vi ​​antar att den består av två identiska givare, kommer Vas att halveras och fs kommer inte att öka, eftersom vi har dubbelt så mycket vibrerande massa; Qts ökar inte heller, eftersom vi har ett dubbelt "drive". Summa summarum, användningen av en push-pull låter dig dubbla volymen på skåpet (många system - inklusive slutna, basreflex, bandpass, men inte transmissionsledningar eller hornskåp) för att få en viss egenskap, jämfört med att använda en enkel högtalare (o samma parametrar, som med tvåtaktshögtalare).

På grund av detta, med en inte så stor volym (jag påminner om att den övre modulen betjänar andra sektioner), erhölls en mycket låg gränsfrekvens (-6 dB vid 20 Hz).